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                  五條人樂隊不說相聲

                  來源:濟南時報 2020-07-31 14:02   http://www.slpeishi.com.cn/

                  □新時報記者 江丹

                  綜藝節目《樂隊的夏天》第二季千呼萬喚始出來,要知道,有很多觀眾從去年第一季結束就開始期待第二季的播出。

                  《樂隊的夏天》第一季堪稱去年的綜藝奇跡,集結了面孔、痛仰、反光鏡、新褲子、旅行團等諸多搖滾力量,為之提供了幾乎是中國設備條件最好的舞臺,帶領大眾集體重溫搖滾輝煌。《樂隊的夏天》第二季陣容不輸前一季,重塑、野孩子、后海大鯊魚……同樣各有作品和性格。

                  在《樂隊的夏天》的舞臺上,性格會比作品更容易收獲流量。在已經播出的第一期中,很多樂隊選歌時會考慮唱一首可以讓觀眾認識自己的作品,可事實證明,他們如果在表演結束后的交流采訪環節說一段相聲效果會更好。

                  前不久播出的第二季第一期結束后,立刻登上社交網絡熱搜榜單的話題不是哪支樂隊的音樂有多好,而是“被五條人笑死”,話題熱度秒殺重塑的即興口哨。唱得好不如“說”得好,仁科無意中制造了黑色幽默,幫助他所在的樂隊五條人成功出圈。這顯然不是仁科的初衷,否則他們也不會臨場換歌,唱一首大家聽不懂的《道山靚仔》。

                  其實也沒有什么遺憾,觀眾雖然沒有通過舞臺音樂認識五條人,但在無數熱點驅動下的樂隊科普文章中記住了五條人,至于會不會試著通過其他平臺欣賞一下五條人的音樂不得而知,但是盼著他們能在這檔綜藝里“復活”重新回到舞臺上說相聲估計是真的。

                  五條人的出圈,除了他們有趣的性格,還因為他們的特立獨行契合了人們對一支樂隊的想象。搖滾音樂自誕生那刻起便是一種先鋒姿態,它的表達和關注里永遠有一種社會自覺。這或許也可以解釋,一支樂隊作品里的社會話題越是深刻和尖銳,越會受到觀眾的喜愛。在熱愛搖滾樂的樂迷看來,那些無關痛癢、沒有力量的音樂,從來不會出現在他們的歌單上,就像他們并不喜歡吟唱只有“春風十里”的《春風十里》。

                  英國音樂歷史學家霍華德·古多爾在《音樂的故事》中曾介紹過搖滾樂的誕生和流行,它是爵士樂的搖擺變體,電吉他的加入讓這種音樂有了“一種急切、自由流露、難以預期的意識流”,強調直覺、當下、感受和經驗。1960年代,在美國民權運動的時代背景下,迪倫唱著《隨風而逝》《變革的時代》等挑起了一個國家的社會自覺。

                  樂隊的批判和憤怒,不只是為了批判和憤怒。“披頭士樂隊之所以成為20世紀最著名和最成功的音樂家,主要是因為他們的歌曲充滿青春活力,不僅朗朗上口,更充滿想象力,讓每個聽過的人——全球數千萬人——感覺世界變得更美好。”古多爾寫到。情緒到極致的時候,樂隊表演會摔吉他,這不是他們刻意迎合觀眾的行為藝術,而是他們期待一個可以不讓他們摔吉他的社會和人生。

                  的確有一些觀眾喜歡聽樂隊講人生,尤其是“憶苦”,比如樂隊最初的演出條件有多么簡陋,想要發行一張唱片有多么困難,又如何在逼仄潮濕的地下室里依然抱著吉他不放棄夢想,最終走出低谷,攀登高峰。

                  這種勵志期待或許與“生于憂患”的傳統有關,也或許是對搖滾樂的一種誤解,搖滾樂的流行與社會經濟息息相關。“事實上,戰后美國的富裕——以及后來歐洲的復蘇——產生了無憂無慮且口袋有錢可花的青少年世代,而且他們把錢花在搖滾音樂上。晶體管收音機和英國丹賽特唱片播放機為唱片公司打開一個繁華的新市場,并開始生產專門以青少年為目標客群的唱片,后來逐漸演變成專輯是由成人購買、排行榜暢銷單曲則是年輕人專利的現象。”《音樂的故事》中介紹。

                  其實我們對搖滾樂的很多誤解都來自于我們對“特立獨行”這個標簽的夸張和放大,對情懷的過度理解和期待。比如,當我們希望從《樂隊的夏天》中看到所謂的“搖滾不死”時,誤解便已經產生,這只是一檔有趣的綜藝,不負責為我們制造慷慨激昂的理想。音樂審美的確是有鄙視鏈的,而搖滾樂也的確屬于較高的層級,但如果因為只是喜歡《樂隊的夏天》而認為自己熱愛搖滾樂,并以此為標簽在社交網絡上標榜自己跟這種音樂一樣的特立獨行,那這可能也是一種誤解,誤解了搖滾樂,誤解了這檔綜藝,也誤解了自己的音樂審美。

                  還有就是,五條人是一支樂隊,不是相聲班子。

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