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                  從為《星球大戰》做特效到開發《許愿神龍》,融創文化如何“再定義” BASE

                  來源:界面新聞 2020-07-31 11:18   http://www.slpeishi.com.cn/

                  Base Media是一家什么樣的公司?它制作過的項目可能更知名,比如《環太平洋》、《長城》、《碟中諜4》、《變形金剛4》、《捉妖記》系列、《唐人街探案2》、《星球大戰7》等等。這些影片中視效部分有非常多的鏡頭,都出自這家公司旗下的Base FX之手。從事視效制作多年后,該公司也成立Base Animation,專門進行高品質動畫電影的創作。即將上映的動畫電影《許愿神龍》,正是由其打造的第一部作品。

                  雖然Base Media(以下簡稱BASE)的創始人兼CEO克里斯托弗·布蘭博是一名美國人,但這依然是一家總部設立在北京的中國公司。2002年,布蘭博看了電影《英雄》也看到了中國電影市場的可能性,于是他在2005年創立Base FX。

                  2010年,江志強和許誠毅帶著《捉妖記》來到BASE時,整個公司只有100人左右,他也把整個公司都賭在了這部電影上,并最終獲得成功,這也是公司發展的歷史節點。很快,BASE還憑借制作美劇《太平洋戰爭》、《海濱帝國》和《黑帆》的視效,三度獲得艾美獎最佳特效獎。

                  雖然從制作的角度來說,Base FX已經在中國乃至亞洲達到了業內頂級,通過與工業光魔之間的合作,也參與了部分全球頂級視效大片。但在2018年,布蘭博參加上海國際電影節時,明顯感覺到中國電影市場環境發生了巨大的變化。也就在那時,他意識到單純的服務性質的視效業務,或許難以支撐公司的發展。未來如何將自身的價值發揮到最大?布蘭博做出的選擇,是加入融創文化這家新興公司。

                  Base Media為何加入融創文化

                  2020年1月,融創文化成為Base Media的最大股東。布蘭博認為,加入融創文化是一個很重要也非常必要的決定。“首先,我跟孫喆一(融創文化集團總裁)在戰略方向一直有共識,BASE最早是服務型為主,現在通過《許愿神龍》,證明了我們不僅是個服務型公司,也是有內容創作能力的公司。孫喆一作為融創文化總裁,站的維度更高,整個融創文化擁有內容開發、影視基地及線下實景等內容,是更大的平臺,這個平臺會給BASE帶來跟多的機會。”

                  作為國內后期領域最好的公司之一,BASE會如何與融創文化進行協同合作?布蘭博表示,BASE在加入融創文化之后,將作為整個融創文化體系中的一部分發揮作用,“融創是平臺,從前期的內容開發到后端的線下樂園。(BASE)本身的功能,第一是對內容創作的板塊進行提升和支撐,第二在線下部分,BASE孵化出的IP可以跟樂園進行雙重導向。而且這個體系里還有其他成員,BASE也會給他們提供支持,比如他們的原創電影,我們也會在特效和動畫制作上給予支持。”

                  過去《捉妖記》等作品,BASE參與了全流程的后期承制工作,但在《流浪地球》做的是前期工作,包括概念設計等。這讓公司具備從前期概念設計到后期制作的經驗,可以具備整個IP的開發能力。《許愿神龍》就是很好的結合前期開發及生產的項目,讓公司具備國際品質的面向市場的產品。

                  最直接的方面,就是BASE在未來將會承制部分融創文化體系中的作品。“整個版塊中有許多服務型的部分,確實融創文化有這樣的需求,這部分的產能還將保留。”Base Media首席運營官COO、融創文化戰略投資部部門總監張楷乾也表示,Base FX的服務業務未來將“重點面對國內市場,做一些國內最頭部項目的后期,我們立志做國內后期市場最好的一家公司。”

                  布蘭博也笑稱,加入融創文化之后,算是有了“靠山”了。“公司在2018、2019年確實面臨很多挑戰。從服務角度來說,有了‘靠山’,更多的協同工作解決了制作上產能過剩的問題。融創文化也希望BASE在內容方向開拓和布局上發力。”

                  從行業全局來看,視效是一個充滿挑戰的生意,包括人力成本上升、項目匹配度等問題,而且中間還有不確定性,比如導演修改,或者制作人員沒有理解清楚等,從全球來看都是一個很有挑戰的市場。

                  BASE正在從視效服務型公司轉型為服務與內容開發并行的公司,其擁有的動畫開發制作能力正快速發展,“新冠疫情的出現,實際上可能把我們公司開拓原創動畫的速度帶動得更快了。之前服務型的制作比例更高,但因為疫情,這塊業務有一定的萎縮,這樣我們就更加聚焦在好的內容板塊,投入更多,讓我們從戰略角度更快地對這方面進行了補給。”

                  張楷乾認為,“不可能通過特效制造IP,但動畫有可能創造出有價值的IP,會有商業化的能力,從價值鏈來看的話(空間)大太多。在融創體系內,能把IP價值做得更大。“靠山”融創文化給BASE制定的發展目標,“動畫電影這一塊,我們設定了一個目標,從2022年開始,BASE每年要生產出一部高質量的原創作品。目前我們有一部即將開始制作,《許愿神龍》的續集也在開發中,這個至少三年兩部的目標,不應該有問題。”

                  開發動畫,為公司帶來更大價值

                  《許愿神龍》的導演克里斯·阿佩爾漢斯,曾經為《了不起的狐貍爸爸》、《小王子》、《鬼媽媽》等多部影片做了美術設計,并獲得過美國動畫安妮獎的提名。同時,布蘭博也在多年來的視效后期制作中,“發現中國市場具備豐富的創作人才和制作人才”,市場非常成熟。兩人的合作順理成章。

                  最早通過《捉妖記》的后期制作布蘭博意識到,起碼從技術角度來說,BASE具備制作動畫的條件。“公司獲得了三次艾美獎、一次香港電影金像獎,我們需要更多挑戰。”已經制作完成的《許愿神龍》,也是布蘭博心中給BASE的動畫創作“定調”的一部作品。“我們未來肯定會持續推進這種調性的電影,《許愿神龍》讓我們立在一個比較高的起點,未來我們會持續這種高標準的產品和方向。”

                  這個“定調”,除了展現內容品質,也展現了較低成本帶來的性價比。作為首部由好萊塢五大公司之一(索尼影業)進行全球發行的中國國產動畫,張楷乾也認為,這說明該片“制作水平、制作流程、IP品相都是得到業內的認可”。

                  《怪物史萊克》劇照

                  布蘭博表示,BASE能夠以較低的成本制作國際質感的動畫電影有幾個原因,“首先是廈門團隊制作的,廈門的生活成本比加州低很多。其次,團隊中擁有很多來自亞洲其他國家的有才華的藝術家,比如印度、泰國,廈門適合他們工作,人力成本更低。最后,因為索尼找來《怪物史萊克》的制片人加入,能夠在質量上把關。”

                  布蘭博希望,國際人才的到來,能夠彌補中國藝術家經驗不足的問題,“不同國家的人才,特長也不相同,我們在年初招來一位西班牙的同事,曾在夢工廠工作多年,有豐富的人物設定和高質量動畫制作的經驗。他這樣的大咖的加入,將會帶動廈門整個團隊的生產質量。中國本土藝術家這些年都成長起來了。”

                  融創文化的平臺,也給予BASE在項目規劃上的信心,布蘭博認為《許愿神龍》除了院線上映之外,還會有多種可能,“融創文化會把內容通過更多渠道展現給觀眾,樂園只是一部分,還有衍生品、玩具等。跟融創文化合作后,《許愿神龍》的續集一定會做。以前我們會根據票房考慮要不要做,現在會堅定地做續集。里面會有更多的龍、更多的新任務、動物出現。”

                  張楷乾也補充道,加入融創文化后,BASE不僅決定做續集,而且還會在其他動畫方面進行更多深入的開發,“之前我們有一些項目,可能想只是做一部短片,現在可能會更往番劇、電視動畫方面去做。在內容原創和產出上,我們都會更大膽地去做。”

                  《許愿神龍》的續集,正是目前BASE正在制作的4部動畫電影中的一部。另外三部,其中之一是“原創的基于中國經典文化創新演繹的動畫項目,正在進行前期孵化,馬上進入制作階段”。另一部是融創文化主控的動畫電影,“其中大概有20分鐘比較難做,這部分交由BASE承制。”最后一部,則是廈門團隊接的外包承制項目。

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